Сретение во Храме: Пространство как время

 

Тинторетто, "Сретение во Храме", 1555,
Академическая галерея, Венеция, Италия

Картина венецианца Тинторетто "Сретение во Храме" отличается от картин на эту же тему других мастеров итальянского Возрождения особым вниманием художника к месту, где происходит это евангельское событие. Напомню, что история Сретения описана в Евангелии от Луки (Лк. 2:22-35), когда сорокадневного младенца Иисуса родители принесли в Храм, согласно еврейской традиции, где Его встретил пророк Симеон и пророчица Анна. Они распознали в Младенце Мессию и поклонились Ему. Это момент встречи Ветхого Завета (в лице пророка Симеона) с Новым Заветом (в лице Иисуса). В культуре России это также день встречи зимы с весной, когда "зима поворачивает на весну". Как традиционно так и религиозно это событие означает перелом времени. Тинторетто переводит этот перелом на язык архитектуры.

В большинстве ренессансных изображений Сретения храм обозначен, но не доминирует. Вспомним световую драму Сретения у Рембрандта. Там главное происходит в в тенях и в свете, а архитектура почти полностью исчезает во мраке. Тинторетто видит эту сцену иначе. У него Храм огромен, пространство вокруг действующих лиц глубоко. Колонны вырастают над людьми, лестницы уводят взгляд вверх и вглубь. Здесь архитектура не фон, а среда, почти самостоятельная сила. Что хотел этим сказать Тинторетто?

Венецианский след

Тинторетто был венецианцем во время наивысшего подъема Венецианской республики в 16 веке. Это был архитектурно величественный город с площадями, дворцами, базиликами. Через архитектуру Венецианская республика заявляла о своей власти и мощи. Храм у Тинторетто напоминает не столько исторический Иерусалим, сколько величественную венецианскую базилику. Библейское событие переносится в современное художнику пространство. 

Монументальность Храма подчеркивает закон, традицию, порядок. Однако центр всей этой человеческой мощи и великой истории смещается. Тинторетто словно балансирует громаду былого значительностью происходящего, казалось бы маленького события. Храм продолжает стоять величественно и спокойно, но в центре его пространства уже не жертвенник, а Младенец и свеча. Мир не ломается, но перерастает из старинной крепкости в нечто молодое и хрупкое.

Учитывая, что Венеция это город, которому покровительствует святой Апостол Марк, можно увидеть в картине и политическо-религиозный контекст. Перенося Сретение в пространство, напоминающее венецианскую базилику, художник создает тонкий смысл: история спасения продолжается здесь, в Венеции, а прекрасный венецианский храм это не музей прошлого, а пространство настоящего. 

Архитектура - метафора времени

В итоге архитектура у Тинторетто становится метафорой времени. Камень символизирует устойчивость, тяжесть былого, традицию. Младенец - дыхание будущего. Мир остаётся тем же. Колонны стоят. Но в огромном пространстве Храма происходит тихая встреча, которую замечают не все. Центр происходящего в Храме смещается с алтаря на трепещущие руки старца Симеона, который готов принять Ребенка. 

Внутри истории наступает весна и зажжена Свеча...