Поль Сезанн: Живопись как психологический этюд

 

Поль Сезанн, "Игроки в карты", 1895, музей Орсей, Париж

Говорят, картины Поля Сезанна настолько никого не интересовали в его время, что он выносил и оставлял их в полях. Если бы какой-нибудь крестьянин нашел во французских полях картину "Игроки в карты", то сегодня его потомки стали бы мультимиллионерами. Эта картина была продана в 2011 году Королевской семье Катара за 250 миллионов долларов! Что такого особенного в этой картине, помимо принадлежности кисти знаменитого художника? Дело в том, что эта картина - один из лучших психологических этюдов на холсте. Этот этюд настолько эффективен, что заражает зрителя своим напряжением.

Поль Сезанн сводит действие картины "Игроки в карты" к абсолютному минимуму: двое мужчин сидят напротив друг друга, на лицах - ни эмоции, взгляд направлен на карты, а не друг на друга. Но эта предельная статичность и отстраненность создают напряжение такой силы, что кажется будто зритель слышит тикание часов на стене. У героев картины нет ярких мимик, никаких жестов. Но мы видим углы наклона голов и корпусов, карты, крепко зажатые в руках. Каждый игрок будто замкнутый мир. Лица почти маски, но это не говорит о пустоте, а скорее, о силе сосредоточенности, о внутренних переживаниях персонажей.

Сезанн вообще мастер передавать не то, что видно, а то, что «между строк». Здесь мы видим молчание, паузу между ходами, тревожное ожидание. Это почти антидрама, которая рождает ощущение, что за столом в рабочей харчевне происходит самое настоящее сражение.

Сегодня, когда психология глубже исследует внимание, эмоции и невербальное общение, «Игроки» открываются с неожиданной стороны. Наука помогает понять эту картину лучше: когда человек глубоко сосредоточен, его эмоции становятся менее выраженными, но внутреннее напряжение возрастает. Сезанну удалось показать именно этот скрытый накал: зритель чувствует напряжение, от которого на лице игроков нет ни малейшего следа.

Современные исследования эмоций говорят: когда мы не можем «читать» выражение лица, но понимаем, что происходит что-то важное, мозг запускает компенсаторные механизмы и достраивает характер и намерения сам. Поэтому зритель ощущает напряжение, хотя на полотне нет видимой драмы. Наше восприятие ищет скрытое содержание и “напрягается” за счёт собственной интерпретации. Это тот редкий случай, когда психологизм возникает не благодаря эмоциям персонажей, а благодаря воображению зрителя, которое Сезанн искусно провоцирует.

А мы, глядя на картину, невольно начинаем имитировать состояние ее героев. Мы замедляемся, напрягаем плечи, чувствуем повышенное внимание. Мы начинаем жить в ритме этой картины, благодаря мастерству Сезанна! 

Сезанн создаёт напряжение не внешними драмами, а почти медитативной концентрацией.

Современная психология только подтверждает интуицию художника: самые сильные эмоции человека скрыты, невыраженны, внутренни.